于灵歌
近期，改编自茅盾文学奖同名小说的电视剧《主角》登陆央视一套黄金档，再次将年代剧推向大众视野。这部剧由张艺谋监制，以秦腔名伶忆秦娥近半个世纪的人生沉浮为主线，收视峰值突破4%，创下收视佳绩。
年代剧是影视行业约定俗成的题材类型概念，作品多以普通人视角展开，带有历史感和怀旧氛围。近年来，《人世间》《山海情》《生万物》等年代剧接连出圈，口碑与热度双丰收，更收获了大量年轻观众。有媒体调查显示，73.9%受访青年喜欢看年代剧，且有超过半数的受访者认为近几年国产年代剧精品多。那么，在强爽感、快节奏的网剧、微短剧疯狂抢占市场的“倍速时代”，一部动辄数十集的年代剧，何以圈粉年轻人？
回看近几年“破圈”的年代剧，很多都不再拘泥于宏大叙事的陈旧套路。例如，《人世间》讲述的是北方城市周家三兄妹的平凡人生，将改革开放等时代节点融入柴米油盐的日常；《山海情》看起来“土得掉渣”，扎根宁夏西海固，展现移民脱贫的艰辛与坚韧；正在热播的《主角》，主角最初只是一名秦岭深处的放羊女娃，其个人成长故事折射出传统戏曲的兴衰、社会生活的变迁，同时展现出许多秦腔老艺人的平凡坚守。
这些热播年代剧的共通之处，在于一个关键词——“小”。它们不再试图用大历史、大事件来“教育”观众，而是通过小人物、小家庭、小日子的微观叙事，让观众自己走进那个年代。不过，人物与故事虽“小”，传递的价值却很“大”。这些作品让年轻观众看到，普通人如何在匮乏中守住良善、在困顿中相互取暖，把朴素的情义活成一种信仰。对于未曾亲历那些岁月的年轻人而言，年代剧让他们直观感受到父辈的青春与时代的变迁，读懂奋斗与坚守的意义，看见普通人如何书写出“平民史诗”。
与短视频主导碎片化娱乐、微短剧以高密度刺激抢占注意力不同，年代剧还有一大特点便是“慢”——节奏舒缓、篇幅较长，几十年的时代变迁和几代人的命运沉浮，用篇幅和细节去慢慢“熬”出来。对于习惯了快节奏都市生活的年轻观众而言，年代剧那种舒缓的叙事节奏、真实的日常生活和温暖的人际关系，以及浓厚的地方文化底色与历史底蕴，反而提供了难得的沉浸式情感体验。《山海情》里尘土飞扬的戈壁滩、《人世间》中周家老屋里的一粥一饭、《主角》里地道的陕西方言与秦腔唱段……正如《好好的时光》导演刘洋所言，年代剧的真正魅力“不在于复刻多少旧物件，而在于从细碎生活中提炼人生”，这种人间烟火气“是无法被快进的”。
当然，并非所有年代剧都能收获青睐。不少作品难以破圈，根源在于创作脱离真实，叙事陷入套路，表达也缺乏共鸣。例如，一些剧集虽然搭起了年代剧的架子，但在对特定时代的呈现上流于表面，人物没有真正进入生活的“肌理”之中，缺乏真实底色。还有作品叙事空洞，容易沦为披着年代剧外衣的“家庭伦理剧+青春偶像剧”的混合体。
真正的好故事从不畏惧“慢”与“长”，而是适应全域、泛年龄层的。年轻人爱看的，从来不只是“年代”本身，更是跨越时代的人性光辉与精神力量。只要创作者扎根大地、贴近人心，坚守真实底色，不断创新表达方式，年代剧不仅不会过时，反而能跨越代际，持续圈粉年轻人，沉淀为治愈人心、记录时代的精品。
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